LilyPond 記譜法リファレンス: 2.10.2 アラブ音楽

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2.10.2 アラブ音楽

このセクションでは、アラブ音楽の記譜に関する問題をハイライトします。

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アラブ音楽のためのリファレンス

アラブ音楽は主に口伝えで伝えられてきました。音楽を記述するときは、演奏者が多くを即興することを前提としたスケッチ形式で記されます。アラブ音楽を伝え、保護するために、いくつかのバリエーションを持つ西洋音楽記譜法を採用することが増えています。

和音の記述や独立したパートのような西洋音楽記譜法の要素のいくつかは、伝統的なアラブ音楽を記譜するのに必要としません。しかしながら、それとは異なる問題があります。例えば、西洋音楽で用いられる半音と全音に加えて、半音や全音の間にある中間音程を示す必要があります。さらに、多くのマカーム (旋法) -- アラブ音楽のパート -- を示す必要があります。

一般的に、アラブ音楽の記譜法は微分音要素を正確に示そうとはしません。

アラブ音楽に関係する問題のいくつかは他の場所でカバーされています:

音符名と臨時記号 (四分音を含む) を用意する方法は、非西洋音楽の一般的な記譜法で説明しています。
追加の調号を用意する方法は、調号で説明しています。
複雑な拍子は、手動連桁で説明されているように、音符を手動でグループ化することを必要とするかもしれません。
自由なリズムの即興 -- タクシーム -- は、無韻律の音楽で説明されているように小節線を省略します。

参照

記譜法リファレンス: 非西洋音楽の一般的な記譜法, 調号, 手動連桁

コード断片集: World music

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アラブ音楽での音符名

伝統的なアラブ音楽の音符名は非常に長く、音楽を記述するという目的には適さないため、使いません。アラブ音楽の教育では英語の音符名は馴染まれておらず、イタリア語あるいはソルフェージュ音符名 (do, re, mi, fa, sol, la, si) が用いられます。修飾子 (臨時記号) も用いられます。イタリア語の音符名と臨時記号は、他の言語での音符名で説明しています。非西洋音楽の記譜に標準的なクラシック音楽の記譜法を用いる方法は、非西洋音楽の一般的な記譜法で説明しています。

例えば、アラブ音楽のマカームラーストを記譜することができます:

\include "arabic.ly"
\relative do' {
  do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
}

半フラットの記号は、アラブ音楽の記譜法で用いられる記号と一致しません。特殊なアラブ音楽の半フラット記号を用いることが重要である場合は、半フラットの音符の前に ‘arabic.ly’ で定義されている \dwn を配置します。この方法では、調号の中の半フラット記号の見た目を変えることはできません。

\include "arabic.ly"
\relative do' {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}

参照

記譜法リファレンス: 他の言語での音符名, 非西洋音楽の一般的な記譜法

コード断片集: World music

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アラブ音楽での調号

マイナーとメジャーの調号に加えて、以下の調号が ‘arabic.ly’ で定義されています: bayati, rast, sikah, iraq, それに kurd です。これらの調号は、一般的に用いられる多くのマカームではなく、少数のマカームを定義します。

一般的に、マカームはそのマカームグループあるいは隣のグループの調号を使用し、楽曲全体にさまざまな臨時記号が付けられます。

例として、マカーム muhayer の調号を示します:

\key re \bayati

ここで、re が muhayer マカームの終止音であり、bayati がそのグループでの基本となるマカームの名前です。

調号がグループを表していますが、一般にタイトルはより具体的なマカームを示します。そのため、上記の例ではマカーム muhayer の名前がタイトルとして表示されます。

以下の表で示すように同じ bayati グループに属する他のマカーム (bayati, hussaini, saba, それに ushaq) も同じ方法で示すことができます。それらがその bayati グループのすべてのバリエーションです。それらは基本的な特質は変わらない兄弟関係にあり、基本となるマカーム (この場合は bayati) とは上方のテトラコードが異なっていたり、詳細の一部分が異なっています。

同じグループの他のマカーム (nawa) は bayati を移調したもので、表では移調をマカームの後ろに括弧書きで、基本となるマカームからの移調として記載しています。アラブ音楽のマカームの移調は、アラブ音楽の楽器の性質により、制限されています。nawa は以下のように示すことができます:

\key sol \bayati

アラブ音楽では、bayati のような用語が複数の意味を持ちます -- マカームグループを示し、そのグループで最も重要なマカームであり、基本となるマカームでもあります。

ここで、一般的なマカームの調号をマッピングしたグループを示します:

`マカームグループ`	`調`	`終止音`	`グループの他のマカーム (終止音)`
`ajam`	`major`	`sib`	`jaharka (fa)`
`bayati`	`bayati`	`re`	`hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)`
`hijaz`	`kurd`	`re`	`shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)`
`iraq`	`iraq`	`sisb`	`-`
`kurd`	`kurd`	`re`	`hijazkar kurd (do)`
`nahawand`	`minor`	`do`	`busalik (re), farah faza (sol)`
`nakriz`	`minor`	`do`	`nawa athar, hisar (re)`
`rast`	`rast`	`do`	`mahur, yakah (sol)`
`sikah`	`sikah`	`misb`	`huzam`

Selected Snippets

従来通りではない調号

一般に用いられる \key コマンドは、Staff コンテキストの中で keySignature プロパティを設定します。

従来通りではない調号を作るには、このプロパティを直接設定します。このコマンドのフォーマットはリストです:

\set Staff.keySignature = #`(((octave . step) . alter) ((octave . step) . alter) ...) ここで、リストの各要素にある octave はオクターブを指定して (0 がミドル C からその上にある B までのオクターブです)、 step はそのオクターブ内にある音符を指定して (0 は C を、6 は B を意味します)、alter は ,SHARP ,FLAT ,DOUBLE-SHARP 等です (前にカンマが付くことに注意してください)。調号の中の臨時記号は指定された順序に従って譜刻されます。

上記の代わりに、リストの各要素に対して、もっと簡潔なフォーマット (step . alter) を用いると、すべてのオクターブに対して同じ変更が適用されます。

微分音の音階において、“シャープ” は 100% ではなく、alter は音程の変化を全音程 (200%) との比率でとらえます。

ここで、一般的な全音程の音階で取り得る、従来通りではない調号の例を示します。

\relative c' {
  \set Staff.keySignature = #`(((0 . 6) . ,FLAT)
                               ((0 . 5) . ,FLAT)
                               ((0 . 3) . ,SHARP))
  c4 d e fis
  aes4 bes c2
}

参照

音楽用語集: maqam , bayati , rast , sikah , iraq , kurd

記譜法リファレンス: 調号

学習マニュアル: 臨時記号と調号

内部リファレンス: KeySignature

コード断片集: World music , Pitches

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アラブ音楽での拍子

アラブ音楽とトルコ音楽の伝統的な形式 -- セマーイー (Semai) など -- は 10/8 のような通常とは異なる拍子を使います。このことは、音符の自動グループ化は拍で音符をグループ化する既存の楽譜とは大きく異なり、自動連桁機能の調節で対応することが困難ということを意味します。代替手段として、自動連桁機能を off にして、手動で音符に連桁を付けることになります。既存の楽譜に合わせることが必要でない場合であっても、自動連桁機能の振る舞いを調整し、複合拍子を用いることが望ましいかもしれません。

Selected Snippets

Arabic improvisation

For improvisations or taqasim which are temporarily free, the time signature can be omitted and \cadenzaOn can be used. Adjusting the accidental style might be required, since the absence of bar lines will cause the accidental to be marked only once. Here is an example of what could be the start of a hijaz improvisation:

\include "arabic.ly"

\relative sol' {
  \key re \kurd
  \accidentalStyle "forget"
  \cadenzaOn
  sol4 sol sol sol fad mib sol1 fad8 mib re4. r8 mib1 fad sol
}

参照

音楽用語集: semai , taqasim

記譜法リファレンス: 手動連桁, 自動連桁, 無韻律の音楽, 自動臨時記号, 自動連桁の振る舞いを設定する, 拍子

コード断片集: World music

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アラブ音楽の例

ここで、トルコのセマーイー (Semai) の始めの部分を使ったテンプレートを挙げます。アラブ音楽教育では、セマーイーはアラブ音楽の記譜の特色のいくつか -- このセクションで説明した中間的な音程や通常では使用しない旋法等 -- を説明するためにお馴染みのものです。

\include "arabic.ly"
\score {
  \relative re' {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
}

参照

コード断片集: World music

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アラブ音楽のための更なる知識

Habib Hassan Touma 著 The music of the Arabs [Amadeus Press, 1996] にはマカームについての説明と、それらのグループ化手法についての説明があります。
マカームについて説明している様々な Web サイトもあり、それらの中には音源による例を提供しているものもあります:
- http://www.maqamworld.com/
- http://www.turath.org/
マカームのグループ化手法の詳細にはいくつかのバリエーションがありますが、マカームをグループ化する基準 -- 下方のテトラコードの共通性や移調に関連付けられます -- は一致しています。
特定のマカームに対してどのように調号を指定するかについては、一貫していません -- 同じテキスト内でさえも一貫していないことがあります。しかしながら、マカーム毎に調号を指定するのではなく、グループ毎に調号を指定するのが一般的です。
以下の著者によるウード (アラブ音楽のリュート) の教本には、主なトルコ音楽とアラブ音楽の作曲についての説明があります。
- Charbel Rouhana
- George Farah
- Ibrahim Ali Darwish Al-masri

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2.10.2 アラブ音楽

アラブ音楽のためのリファレンス

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アラブ音楽のための更なる知識

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